Recensioni

La sorte critica di Marino Moretti continua a rappresentare uno dei più singolari paradossi della letteratura italiana del Novecento. Autore di una vasta opera narrativa, sviluppatasi nell’arco di oltre mezzo secolo, dopo la morte, avvenuta nel 1979 alla soglia dei novantaquattro anni, Moretti è stato progressivamente ridotto a una formula scolastica: il poeta crepuscolare di […]

La conosciamo tutti o quasi la Marcia di Radetzky. Composta nel 1848 da Johan Strauss padre in onore del vecchio maresciallo Radetsky vincitore di Carlo Alberto di Savoia, chiude ogni anno il celeberrimo concerto di Capodanno al Musikverein di Vienna. Evoca, come forse nessun’altra musica, l’impero asburgico, secolare insieme di popoli, lingue, culture molto diverse,

Il romanzo di Marino Moretti pubblicato nel 1937 è caduto nell’oblio come buona parte della produzione letteraria di un autore piuttosto attivo anche in età avanzata, capace di rinascite prodigiose e di gemmazioni poetiche tardive; definito schivo ed umbratile, rivela qualità eccellenti che oggi meriterebbero di essere riconosciute; del resto la sua presenza fu attiva

Pochi scrittori del Novecento italiano sono stati vittime di un equivoco critico tanto persistente quanto ottuso come Marino Moretti. Ancora oggi il suo nome viene associato quasi automaticamente all’etichetta di «crepuscolare», una definizione che lo scrittore romagnolo respinse sempre e che, con il passare del tempo, è diventata più un ostacolo che uno strumento interpretativo.

Poche pagine della letteratura dell’universo e “di altri siti”, a dirla con il dottor Dulcamara nell’Elisir d’amore donizettiano, sono alte, potenti, stratosferiche – che altro dire? – come le finali dell’Idiota dostoevskijano, quando il principe Myskin scopre che Rogozin ha assassinato Nastas’ja Filppovna e i due passano la notte a vegliarne il cadavere nascosto da